——笔歌墨舞

书法家简介 王松松，1989年生于安徽太和，毕业于西安工业大学书法专业，获学士学位。现为中国书法家协会会员，内蒙古书法家协会理事、教育培训委员会委员，乌海市高层次人才提名人选，乌海市书法家协会秘书长。

作品获奖入展情况：

全国第十一届书法篆刻作品展入展（中国书协）

(相关资料图)

全国第十二届书法篆刻作品展入展（中国书协）

全国第八届楹联书法展入展（中国书协）

第三届西部书法篆刻展入展 （中国书协）

第五届西部书法篆刻展入展 （中国书协）

“瘗鹤铭奖”全国书法篆刻展入展（中国书协）

首届“赵孟頫奖”全国书法篆刻展入展（中国书协）

第三届西部书界新秀系列书法研修班学员书法作品展（中国书协）

首届“吴昌硕国际艺术奖”入展（西泠印社）

第五届林散之·书法作品双年展入展（江苏省文化和旅游厅）

“龙乡墨韵”第六届全国教师书法作品展一等奖（中书协教委会）

作品欣赏

王松松《二十大金句选抄》

王松松《朱元昊墓志》临摹

王松松 诸葛亮《诫子书》

王松松《林散之诗六首》

王松松《敢于能凭联》

王松松《吴昌硕题画诗六首》

王松松《自作诗六首》

王松松《宽宏温厚联》

王松松《蒙古马精神选抄》

王松松 简牍《交友名句选抄》

汉 代 篆 书 研 究

文|王松松

汉代篆书作为古文字的终结者和延续者，在中国书法史上有着非常重要的地位和影响。

汉承秦制，初用篆书，后来篆书呈现出衰落的趋势，隶书得到蓬勃的发展，并在东汉进入鼎盛时期；草书（章草）在汉代发展成为比较成熟的一种字体；楷书和行书也开始萌芽。石刻和简帛为汉代书法的主要载体。更重要的是，社会的进步，使人们对文字的需求进一步扩大。两汉时期的人们充分利用这种有利的因素，对文字本身的美和书写中可能获得的美进行了深入的探索，使书法艺术呈现出繁荣昌盛的形势，创造了大批经典作品。同时，汉末理论家们的思考，也成为保留至今的最早的书论著作，在书论史上影响深远。

小篆作为汉代重要的应用文字之一，东汉以后才逐渐被隶书取代，但在许多特殊的重要场合仍然被使用着，因而两汉对小篆来说也是一个值得重视的时期。其书迹遗存主要有：碑刻、碑额、铜器铭文、砖文和瓦当、墨迹等。这些汉代遗存对研究小篆在汉代的发展提供了重要的参考价值，为我们今天的小篆取法提供了更多可能。

从整体上来看，汉代流传至今的篆书资料是相当丰富可观的。但是从目前对汉代篆书研究现状来看，对汉代篆书进行深入地、系统地研究的书籍是很少见的。从现在存有的著作资料来看，取得了非常珍贵的研究成果，为我们今后的研究提供了丰富的资料。如：华人德《中国书法史·两汉卷》、王镛《中国书法全集·秦汉刻石》等。 一、汉代篆书发展概况

（一）汉代篆书概述

篆书在汉代已经不是应用性书体，但还在某些庄重的场合使用。随着隶书体的逐渐成熟，取代篆书成为汉代官方正体，篆书则被尊为古体，其在实用性上逐渐消亡，但在艺术上是发展的。因在各种书体中最富装饰性，所以篆书多施用于一些特殊的器物上，如宫殿题榜、礼器题铭、铜器款识、碑额柩铭、印章钱币、瓦当砖文等。 西汉前期，一些启蒙的字书仍然用篆书传抄，西汉后期才陆续改用隶书。一般的读书人对篆书已经比较陌生，尤其是对先秦古文，更是不能识读。由于研究和传授古文经学必须要懂古文字，这是治古文经学的初阶，而古代学童入小学识读文字，故将文字学称之为“小学”。 东汉时，社会上一些人写字随意变乱，向壁虚造，俗儒因不通文字学，讲解经义也凭空主观想象，随意穿凿附会，廷尉解释法律，甚至用拆解的方法来解决。鉴于这些情况，古文经学家许慎撰写了《说文解字》，对后世产生了极大的影响，保存了大量的篆体字，是识读和研究古文字不可或缺的工具书。 汉代篆书有两个特征，其一，融入一些隶书的偏旁和结构，其字形整体偏方；其二，笔画盘曲形成装饰化。多见于碑版、碑额题字， 风格丰富多变，一碑有一碑之面目，大致可以分为四类：一是跌宕不拘、烂漫多姿者。如《西狭颂》碑额篆书，方折处劲健而轻灵，圆转处宏阔而飘动，结体严谨活泼，呈现出恣肆雄伟的气象。

《西狭颂》篆额

《韩仁铭》篆额

二是优美从容、圆转流丽者。如《华山庙碑》《郑固碑》《韩仁铭》《孔宙碑》等碑额及《袁安碑》《袁敞碑》《少室石阙铭》《嵩山开母庙石阙铭》等篆书，这是汉代篆书的大宗。继承秦篆古法而风格稍异，其字形饱满宽博，笔势婉转圆劲，结体方整沉稳，雄肆中透出几分端雅。横向纵敛合度，俯仰有法；转折处或圆或方，或提或按，难窥端倪。 三是方整斩截、恣肆朴拙者。如《张迁碑》篆额、《鲜于璜碑》篆额，其用笔方圆兼备，藏露互现，俯仰得体，笔势起伏屈伸，结字亦茂密。

《张迁碑》篆额

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责 编 | 王越美

审 核 | 吴汉兴

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